Shadowman | Hombre Sombra

28/01/2024

No-ficción

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Siendo uno de los primeros pioneros de la legendaria escena artística del Lower East Side de principios de la década de 1980, Hambleton era elegante, guapo, brillante y problemático. Tenía demonios y grandes ideas. Básicamente inventó un género: el graffiti conceptual. Era famoso en USA y en el extranjero, en las galerías y en las revistas. Tenía ropa estupenda y concedió extensas entrevistas. Tenía un problema de drogas que con el tiempo se volvió inmanejable. Se borró del mapa. Estaba sin hogar, adicto, desahuciado. Nunca dejó de pintar. “Supongo que siguió a su musa”, dice la artista de performance Penny Arcade en un momento de la película. «Pero la musa de Richard era una puta adicta».

Era un hit, una estrella, el mercado del arte estaba listo para explotarle, pero él defendía su integridad artística y se negaba a repetir sus hits, prefería seguir con sus experimentaciones en la oscuridad. Sus dos camaradas más cercanos fueron Jean-Michel Basquiat, muerto a los 27 años; Keith Haring, muerto a los 31 años. “Al menos Basquiat murió”, dice en un momento. “Yo estaba vivo cuando morí. Ese fue el problema”. Una serie de mecenas y galeristas a regañadientes lo ayudaron a sobrevivir hasta 2009, cuando se pensó que era un milagro que el hombre todavía estuviera vivo y todavía pintando, y luego lo encontraron los jóvenes marchantes de arte Andy Valmorbida y Vladimir Restoin Roitfeld, respaldados por Giorgio Armani. Él parece aparentemente dispuesto a un regreso, a repetir sus hits para el mercado, y a filmar esta película, pero se produjo una situación frustrante durante unos tres años. Y por supuesto, todo salió mal muy pronto. Otro desalojo y un último empujón para terminar la película se produjo aproximadamente entre 2013 y 2014, y esas entrevistas finales marcan el film. Estaba vivo cuando se estrenó en 2017, pero en octubre de ese año, literalmente unos dos días antes de la inauguración de la muestra del MoMA “Club 57: Cine, Performance y Arte en el East Village, 1978–1983”, en la que aparece destacado, lo encontraron muerto de verdad.

Es en cierto modo un arquetipo, una triste historia, el genio trágico, el redescubrimiento por parte de una nueva generación, el final que debería ser feliz y que casi se materializa. Su trabajo siempre fue oscuro y se hizo en la oscuridad y destacó las ausencias y la interrupción intencionada. Contornos y sombras de tiza. Asesinato y misterio. El hombre desaparecido. Arte transitorio para un entorno transitorio: la ciudad, la conciencia incorporada de su propia mortalidad (la del arte), un espejo de la suya.

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